Вільям Гібсон народився 17 березня 1948 року в місті Конвей, штат Південна Кароліна. У 1968 році, відмовившись від призову, емігрував до Канади, де жив спочатку в Торонто, а з 1972 року - у Ванкувері. Дебютна публікація - розповідь «Осколки голографічної троянди» (1977). У першій половині 80-х, крім інших оповідань, опублікував «Джонні-Мнемоник» (1981) і «Спалення Хром» (1982), якими практично відкрив новий напрям у фантастиці, пізніше отримало назву «кіберпанк». Його трилогія «Кіберпростір», в англ. оригіналі The Sprawl trilogy («Нейромант», «Граф Нуль», «Мона Ліза овердрайв») залучила мільйони читачів. Деякі твори Гібсона створені у співавторстві з Брюсом Стерлінгом. Роман «Нейромант», який став головним канонічним «кіберпанківського» твором великої форми.
Гібсон, не маючи на той момент практично ніякого досвіду роботи з комп'ютером, висунув і розробив ідею віртуальної реальності (Англ. cyberspace), Яка була технічно реалізована через кілька років після цього, причому пріоритет ідеї Гібсона визнавали всі розробники. При гострому сюжеті він насичував твори описами безлічі гаджетів, проте вважав, що зовнішні атрибути - не головне. Він вважає, що літературну освіту, яке він отримав, є «тільки кошмарним вантажем теорії». Рушійну силу глобалізації Гібсон бачить в діяльності транснаціональних мегакорпорацій, дзайбацу.
Написавши кілька романів, де Японія займає значну частину розповіді, сам Гібсон в той момент в Японії не бував. Наприклад, Тіба в «Нейромант» - це фантазія на теми американського Детройта, перенесена до Японії. «Детройтом адже ніхто не пишається - це просто брудна, огидна окраїна», - говорить він. Такий і світ, описуваний Гібсоном в загальному. Багато писав про Японію тому, що спілкувався з японцями-туристами, що приїжджають в Ванкувер на відпочинок, і їхні розповіді про зовсім іншій культурі його цікавили.
Світ майбутнього в описі Гібсона - не надто приємне місце. Життя суспільства в ньому повністю підпорядкована інтересам ворогуючих корпорацій. Проза Гібсона має яскраво виражений соціально-психологічний і соціально-філософський характер, він вважається одним з кращих стилістів сучасної американської літератури.
Сам Гібсон вважає жанр наукової фантастики тільки інструментом, за допомогою якого він може зробити щось нове в літературі. А від ярлика «винахідника кіберпанківського руху» він відхрещується, оскільки вважає, що навішування ярликів несе смерть жанру. «Думаю, що ярлик заплутає менш відомих авторів, які спробують цим займатися. Буде чимало бойовиків з мордобоєм. З'явиться безліч виробів про хлопців з ірокезами, що сіли за комп'ютер. «Кіберпанк б'є мимо цілі» - говорить він в інтерв'ю в 1986 році. «Коли розповідь" Червона зірка, орбіта зими "був опублікований, ми ще навіть не думали про подібні термінах», - говорив Гібсон про термін «кіберпанк» в тому ж інтерв'ю (під «ми» він має на увазі свого друга і співавтора Стерлінга).
Вільям Гібсон є лауреатом премій «Х'юго», «Небьюла» та нагороди імені Філіпа К. Діка (1985).
За його розповідями знято два фільми: «Джонні-мнемонік» (1995) та «Готель« Нова Роза »(1998).
Джерела:,
Гібсон, власне, кіберпанк не винайшов - ні саме це слово, ні напрямок, яким його прийнято позначати. Слово - зовсім з іншого приводу - придумав в 1983 році маловідомий тоді письменник Брюс Бетке. Основні особливості нового напряму в загальних рисах (і в полемічному контексті) сформулював редактор Гарднер дозу. Більше ж детальну розробку принципів кіберпанку здійснив Брюс Стерлінг, письменник і критик, що став головним його ідеологом і пропагандистом. Заслуга ж Гібсона в тому, що саме його перу належать твори, визнані згодом канонічними текстами цього напряму («Джонні-Мнемоник», «Спалення Хром», «Нейромант»). Тепер будь-який твір будь-якого автора, написане з ухилом в кіберпанк або хоча б з невеликими його елементами, перевіряється критиками на відповідність чи невідповідність канонам, вперше сформульованим Гібсоном.
Киберпанк - це наукова фантастика епохи комп'ютерної революції. Кіберпанк з'явився практично одночасно з появою персональних комп'ютерів, коли - правда, для ще дуже і дуже небагатьох - стало ясно, що на світ з'явився інструмент, який істотно розширює можливості людини, нова точка опори, яка незабаром переверне світ. Письменники-кіберпанки побачили і описали у своїх творах реалістичний вигляд близького майбутнього, на шлях до якого в цей момент рішуче згорнуло людство. Напевно, тому їх твори отримали резонанс не стільки серед традиційних любителів фантастики, скільки серед найширших читацьких мас, ніколи особливо фантастику не скаржився. Саме тому кіберпанк зробив величезний вплив на інші види мистецтва і в підсумку привів до формування нової молодіжної контркультури, з літературою як такої практично не пов'язаної.
З літературної точки зору кіберпанк багато почерпнув з напрацювань фантастів попередніх поколінь - Альфреда Бестера, Семюела Ділені, Філіпа Діка, Дж. Г. Балларда, Джона Браннера, Нормана Спінрада, Джона Варлі і особливо Вільяма Берроуа (хоча останнього насилу можна назвати фантастом). До інших характерних рис кіберпанку можна олтнесті жорстке тріллероподобное побудова сюжету, багато чого перейняв від «чорних детективів» Реймонда Чандлера і Дешіла Хеммета, рубаний стиль викладу, своєрідна мова героїв, сконструйований з вуличного і молодіжного сленгу, активне використання слів з інших мов - насамперед японського і російської, сучасну наукову і технічну термінологію.
Джерело: .
Додатково від Генон: Що таке кіберпанк?