25900 авторів і 91 редактор відповіли на 98952 питання,
розмістивши 129771 посилання на 81900 сайтів, приєднуйтесь!

Реклама партнерів:

Хто такий Брунеллески?

РедагуватиУ обранеДрук

Філіппо Брунеллески - великий італійський архітектор, скульптор епохи Відродження.


Архітектурні проекти:

Виховний будинок і Сан-Лоренцо

В 1419 цех Арте делла Сета доручив Брунеллески споруду Виховного будинку для немовлят, які залишилися без батьків (Оспедале дельи Инноченти - Притулок невинних, діяв до 1875), що став фактично першою спорудою епохи Відродження в Італії.


Виховний будинок організований просто: аркади його лоджії розкриті в сторону Пьяцца Сантиссима Аннунциата - будівля фактично є її ажурною «стіною». Всі архітектурні елементи ясно читаються, масштаб споруди не перевищує людську міру, але узгоджений з нею. Відкриті сходи в 9 ступенів веде у всю ширину будівлі до нижнього поверху, що розлігся галереєю з 9 напівциркульних арок, які покояться на високих колонах композитного ордера. Від капітелей до задньої стіни галереї перекинуті підпружні арки, які підхоплюються консолями, прикрашеними капітелями. По кутах ряд колон має по пілястрі, над кожною з них спочиває архітрав, який тягнеться над усіма арками. Між арками і архітравом яких укріплені майолікові медальйони роботи Делла Роббіа із зображенням сповитих немовлят (своєю простою забарвленням - синім і білим - вони роблять ритм колон мірні, спокійніше). Прямокутний формат вікон, їхні рами та фронтони вікон скопійовані Брунеллески з римських зразків, так само, як і колони, архівольти арок, пілястри і профіль карниза. Але античні форми трактовані надзвичайно вільно, вся композиція оригінальна і зовсім не може бути названа копією античних зразків. Завдяки якомусь особливому почуттю міри, Брунеллески в контексті всієї архітектури Відродження здається самим «грецьким», а не римським майстром, при тому що жодної грецької споруди він бачити не міг.


Базиліка Сан-Лоренцо і Стара сакристия

У той час як будувався Виховний будинок, Брунеллески в 1420 році почав роботу над Старою Сакрістія базиліки Сан-Лоренцо (заснована в 390 р, перебудовувалася), і вперше створив стала зразковою для Ренесансу ясну і гармонійну центрическую композицію (закінчена в 1428 г.) . Кошти на будівництво виділили Медічі - тут були поховані представники їхньої родини.

Сакрістія Сан-Лоренцо - просторе (бл. 11 м ширини) квадратне приміщення, перекрите куполом. Зі східного боку стіна відкривається в бік вівтаря, квадратного і теж перекритого куполом - маленьке низьке приміщення, таким чином, підпорядковане великому, високому- кожне чітко сприймається окремо, ізольовано, в чому висловилася основна риса художнього завдання Брунеллески - прагнення до ясності. Ребра і кути стін обох приміщень відзначені коринфськими пілястрами, що підтримують антаблемент - ордер підкреслює всю структуру приміщення і ясно фіксує сприйняття простору. На стіни, над якими піднімається купол, накладені декоративні арки, над антаблементом в люнетах поміщені напівциркульні вікна. Вітрила, люнети, двері і ділянки над ними прикрашені рельєфами, які виконав Донателло. Всі тектонічні зчленування - ордер, лиштви вікон, ребра склепінь - зроблені з темного каменю і виділяються на нейтральних ошатних білих стінах.


Коли Брунеллески взяв на себе перебудову церкви Сан-Лоренцо, стіни її вівтаря вже височіли, сакристия будувалася, а з іншого боку знаходилися залишки старої церкви Сан-Лоренцо, які ще не були зламані. Ця раннехристианская базиліка і визначила форму нової церкви. Ранньохристиянська архітектура не вважалася варварської, її античні колони ставилися ще до «хорошого стилю». Таким чином, шлях до ренесансної - відродженої античної - архітектурі значною мірою йшов через спогад про часи раннього християнства і його архітектурі.

Бічні нефи базиліки - НЕ наскрізні, як це було традиційно, а утворені ланцюгом однакових квадратних приміщень, перекритих склепіннями. Античні за пропорціями, силуетом і малюнку капітелей колони легко несуть тягар, через них перекинуті арки, весь простір розчленоване з математичної ясністю - уникнуть всі давящее, все роз'єднує. Проста орнаментика, частково антична, частково наступна флорентійської традиції, частково - винайдена самим Брунеллески, вносить відбиток легкості, гармонійність, і все настрій цього церковного будівлі - настрій незатьмарений життєрадісності, наївною радості буття.


Купол собору Санта Марія дель Фьоре

Незабаром після приїзду до Флоренції, Брунеллески захопився складним інженерним завданням - зведенням купола над кафедральним собором міста (1420-1436 рр.), його спорудження почалося майже одночасно з будівництвом Сан Лоренцо. Ідея купола - восьмигранного стрілчастого склепіння - готична, і була вже намічена будівельником собору Арнольфо ді Камбіо, кампанилу собору будував, як зазвичай вважається, великий Джотто. Складність самої споруди полягала не тільки в зведенні купола, а й у спорудженні спеціальних пристосувань, які дозволили б працювати на великій висоті, що здавалося тоді неможливим. Раді міста Брунеллески запропонував зробити легкий 8-гранний купол з каменю і цегли, який збирався б з граней- «часткою» і скріплюється вгорі архітектурним ліхтарем, крім того, він зголосився створити цілий ряд машин для підйому вгору і роботи на висоті. Наприкінці 1418 чотири муляра виготовили модель в масштабі 1:12, яка демонструвала проект купола і інноваційний спосіб його зведення без суцільної опалубки. Восьмигранний купол діаметром 42 м був побудований без спираються на землю лісів- він складається з двох оболонок, пов'язаних 24 ребрами і 6 горизонтальними кільцями. Підносячись над містом, купол, з його спрямованістю вгору і гнучким пружним контуром, визначив характерний силует Флоренції, і самими сучасниками він мислився символом нової епохи - Відродження. Славі архітектора і міста сприяло і те, що купол освятив сам папа Євгеній IV.


Капела Пацці

У 1425 партія гвельфів доручила Брунеллески закінчити будівництво розпочатого ще в 1418 Палаццо ді Парті гвельфів (палац гвельфів Флоренції), але з політичних причин стройка незабаром зупинилася.

У 1429 році на замовлення багатого флорентійського сімейства Пацці Брунеллески почав будівництво капели Пацці у дворі церкви Санта-Кроче. Перед фасадом капели Брунеллески влаштував простий відкритий 6-колонний портик з аркою посередині, мабуть, бажаючи повторити мотив давньоримської тріумфальної арки. Сам фасад ніколи не був закінчений - невдача змови Пацці проти Медічі вирішила в 1478 році його доля. Внутрішня частина капели була готова лише в 1443 році, коли будувався палаццо Пітті. Ядро капели повторює ризницю Сан-Лоренцо і розширюється по сторонах двома приміщеннями. Маленький сферичний купол без ліхтаря, який перекриває простір капели, по суті, є першим куполом Ренесансу, тоді як купол Санта-Марія дель Фьоре фактично побудований з використанням готичних прийомів.



Контраст темної, барвистою тектонічної конструкції і світлої білої площини стіни, легкість конструкції, кольорові теракотові рельєфи роботи Луки делла Роббіа виробляють той же радісне враження гармонії і піднесеною простоти, що і в більш ранніх будівлях Брунеллески.


Ораторій церкви Санта-Марія діли Анджелі

У 1434 Брунеллески почав будувати ораторій делла Сколарі Альі Анджелі, що примикав до флорентійської церкви Санта-Марія дельї Анджелі, що належала конвенту Ордена камальдолезцев. Він мав будуватися на гроші, залишені по обітниці заповітом знаменитого кондотьера Піппо Спано. Богословську програму капели розробляв А. Траверсарі - йому належить ідея розмістити в цій будівлі Греко-латинську Академію (згодом Козімо пропонував закінчити будівництво на свої кошти, збирався влаштувати тут Академію малюнка). Число овальних капел, що йдуть по колу, починаючи від входу, повинно було, відповідно до цієї концепції, мабуть, символізувати Сім вільних мистецтв.

Фасад ораторія Брунеллески вивів у двір монастиря, т. К. За статутом ченці не могли спілкуватися зі світом. У плані ораторій - 8-вугільне, перекрите куполом будинок з вісьмома квадратними бічними приміщеннями, кожне з яких збільшено напівкруглими нішами таким чином, що кожні дві ніші стикаються між собою. Зовні церква виглядає як 16-кутник з нішами на 8 сторонах. До 1437 Брунеллески встиг звести стіни на висоту 4,5 метрів, довівши їх до капітелей пілястр інтер'єру. Незважаючи на те, що і згодом храм був закінчений, саме в цьому пам'ятнику було покладено початок довгої історії пошуків та експериментів, що призвели до здійснення великої мрії Відродження - будівництву справжнього центричного будівлі, перекритого справжнім куполом, соперничающего з римським зодчеством і затверджує відродження людини вже в лоні християнства; собору Святого Петра в Римі.


Церква Санто-Спіріто. Палаццо Пітті

Базиліка Санто-Спирито (Святого Духа) лише незначно відрізняється від Сан-Лоренцо: зовнішні капели є тут нішами напівкруглої форми.

Брунеллески дожив тільки до закладки фундаменту цієї споруди. Лише 8 років після його смерті була піднята перша колонна- деталі, профілі, прикраси виконували підлеглі будівельники, і їх сухі форми лише в найзагальніших рисах відповідають задумом самого майстра.

У 1440 році, в зеніті слави, Брунеллески отримав замовлення на будівництво палаццо Пітті. Лука Пітті, який розбагатів купець, який бажав політично і економічно розорити Медічі і фактично вже, здавалося, перемагав, втратив, врешті-решт, всяке значення завдяки дипломатичного вміння Медічі і своєї безхарактерності. Його палац мав служити пам'ятником його перемоги над Медічі і Флоренцією і мав бути таким великим, що на його дворі можна було помістити найбільший палац Флоренції. Двір залишилося відкритим ззаду, і отримав фасад лише через сторіччя (1558, архітектор Б. Амманаті) - і хоча палац в цілому і був, зрештою, закінчений, але зовсім інакше, ніж задумав його Пітті, крім того передній фасад був значно подовжений протягом наступних століть, так що початкове враження сильно змінилося.

Тільки середні 7 прольотів відносяться до первісного будівлі. Це було будову без підкресленою середини, без підкреслених кутів, силует якого не мав уступів, - просто призматическая брила. Над нижніми поверхами піднімалися два однакових верхніх поверхи, всі - величезних розмірів (кожен заввишки 12 м). Оздоблення всього фасаду - грубим рустом, окремі чотирикутні камені - переважної тяжкості. Чим сильніше відчувається напруга, тим більше відчувається також, що майстер панував над матеріалом.

На останні роки життя майстра падає споруда Палаццо Пацці-Кваратезі (закінчена після його смерті) у Флоренції. Нижній поверх оброблений рустом, верхні поверхи оштукатурені.

Тільки в 1972 році стало відомо, що похований Брунеллески в соборі Санта-Репарата (IV-V ст., у Флоренції) у попередньому храмі, на останках якого і був зведений кафедральний собор Санта-Марія-дель-Фіоре (Santa Maria del Fiore).

Як пише Вазарі «... 16 квітня, пішов у краще життя після багатьох праць, покладених їм на створення тих творів, якими він заслужив славне ім'я на землі і обитель упокоєння ...»

На честь Брунеллески названий кратер на Меркурії.


Джерела інформації:


wikipedia.org - Філіппо Брунеллески (біографія, початок творчості, перші архітектурні проекти)

Реклама партнерів:

РедагуватиУ обранеДрук


«Хто такий Брунеллески?»

В інших пошукових системах:

GoogleЯndexRamblerВікіпедія

» » Хто такий Брунеллески?